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Soundcheck et Checkmate: Roland Winke enregistre The Queen's Gambit avec Lectrosonics


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Berlin, DE (26 janvier 2021) - Le mixeur sonore basé à Berlin Roland Winke est un appel à candidatures pour des productions tournées à l'international. Les faits marquants de sa carrière incluent ceux de 2016 Un hologramme pour le roi avec Tom Hanks, le thriller d'espionnage de 2011 Hanna avec Cate Blanchett et Saoirse Ronan, l'épopée de science-fiction Cloud Atlas, et même le drame historique de 2004 Chute, qui a engendré les parodies bien connues «Hitler Reacts» sur YouTube. Sa dernière réalisation est Le gambit de la reine. L'histoire du prodige d'échecs orphelin Beth Harmon qui est devenu champion du monde tout en luttant contre la dépendance est l'une des séries les plus regardées de Netflix et a ravivé l'intérêt mondial pour les échecs. Pour capturer les matchs du globe-trotter dans des lieux à couper le souffle, Winke s'appuie sur son Lectrosonics Plate-forme numérique hybride sans fil, composée de SMB et SMDB émetteurs et HMA émetteurs enfichables pour micros à flèche, UCR411a récepteurs et un Lieu2 récepteur de terrain modulaire.

«Si quelque chose rend mon travail plus compliqué, c'est que j'aime capturer autant de sons que possible à partir d'autant d'endroits que je peux», déclare Winke. «L'horloge d'échecs, les pièces sur le plateau, l'ambiance de la salle, le bruit des chaussures de Beth alors qu'elle entre dans un hôtel ou un match d'échecs pour la première fois. Pour rendre l'expérience visuelle immersive, nous voulions enregistrer autant de choses que possible sur le plateau, comme base pour la post-production. Pour cela, nous avons utilisé une technique de prise de son d'arbre Decca avec trois micros omnidirectionnels et les émetteurs HMa.

Le passage initial de Winke à Lectrosonics était initialement motivé par un problème familier: la réduction du spectre de fréquences. «Il y a environ dix ans, nous avons commencé à avoir le même problème en Europe que les États-Unis au cours des dernières années», explique-t-il. «Les opérateurs de téléphonie mobile ont commencé à occuper une grande partie du spectre UHF supérieur que nous étions habitués à utiliser dans la production. Alors, j'ai commencé à chercher un nouveau système et je voulais le meilleur. Il devait être petit, la qualité audio devait être aussi bonne que l'utilisation d'un câble et il devait pouvoir fonctionner sur piles pour que je puisse l'emporter n'importe où. J'ai parlé à des gens de la société allemande Ambient Recording, GmbH, qui fabrique les boîtes de synchronisation Lockit pour le code temporel. Il y a beaucoup d'utilisateurs de Lectrosonics dans leur personnel, et ils ont fourni certaines de mes premières recommandations. »

Winke, qui enveloppait Ghost Rider: L'Esprit de Vengeance à l'époque, remarqué une amélioration immédiate, même en utilisant les offres Lectrosonics d'il y a dix ans. «La première chose que j'ai remarquée, c'est que Lectrosonics était beaucoup plus simple à utiliser. Le son était beaucoup plus clair et ce n'était pas un problème d'avoir 100 pieds ou plus entre l'acteur et le chariot audio. La marge était également plus élevée que tout ce que j'avais jamais utilisé auparavant, ce qui me permettait de capturer des acteurs qui pouvaient être à la fois très bruyants et très silencieux, sans avoir à utiliser deux émetteurs à différents niveaux de gain.

Les considérations de gamme étaient également cruciales sur le saut dans le temps, à plusieurs étages Cloud Atlas. Winke et son équipe ont travaillé sur des segments dont celui se déroulant dans les années 1970 à San Francisco, dans lequel Halle Berry joue un journaliste découvrant un complot visant à créer une catastrophe dans une centrale nucléaire. «Il y avait des scènes de voiture, des poursuites où elle fuyait les méchants, etc.», se souvient Winke. «Lectrosonics me laisse toujours faire cela sans me soucier d'une voiture qui s'éloigne trop ou quoi que ce soit du genre.»

Avance rapide à Le gambit de la reine, Les filtres d'isolation et de suivi des canaux de Lectrosonics permettent à Winke de mettre en place des systèmes discrets pour le dialogue des acteurs et les sons ambiants: «Les acteurs ont des micros lav et des émetteurs SMB ou SMDB, reçus par mon système Venue. En plus des arbres Decca, il y avait toujours deux ou trois rampes, équipées de micros Sennheiser MKH. Tous ces micros utilisaient le HMa, associé à l'UCR411a. Il n'y avait absolument aucun chevauchement ou diaphonie entre les deux systèmes.

Malgré des fréquences qui changent rarement, Winke rapporte quasiment ne jamais entendre aucune sorte d'interférence. «Je me contente souvent des blocs de fréquences 24, 25 et 26, qui sont équivalents aux chaînes de télévision européennes et au programme Lectrosonics», dit-il. «Il est très rare que je doive modifier les paramètres d'un émetteur; depuis dix ans, je me présente essentiellement sur les lieux et ça marche. Je devrais frapper au bois!

La prochaine production de Winke (avec le tournage réalisé en Allemagne) est le prochain Inventer Anna, une série dramatique Netflix sur l'escroc Anna Delvey, qui a convaincu l'élite sociale de New York qu'elle était une héritière. Pour cela, il se tourne vers la prochaine génération de Lectrosonics sans fil entièrement numérique. «Je suis particulièrement intéressé par la DCR822 récepteur pour démarrer, car il peut servir d’enregistreur sur carte MicroSD », souligne-t-il. «Donc, si j'ai une scène de voiture mais que je ne peux pas être dans la voiture, par exemple, je peux mettre un récepteur dans la voiture en mode enregistreur et en avoir un autre dans mon sac réglé sur la même fréquence. Si la voiture est hors de portée, je sais que j'obtiendrai toujours l'audio. Il s'intègre également dans le même espace qu'un UCR411a et est compatible avec mes émetteurs actuels. J'ai l'intention de garder le SMB et le SSM pendant un certain temps, en partie parce qu'ils sont si petits. »

La cohérence des performances est finalement ce qui a gardé Winke avec Lectrosonics. «Quand vous avez affaire à beaucoup d'acteurs, à beaucoup de réalisateurs et à beaucoup d'improvisation, vous avez besoin d'un système qui vos contrats. Je ne fais pas partie de ceux qui achètent du nouvel équipement tous les deux ans simplement pour avoir la dernière technologie. Mes achats sont motivés par de réels besoins de production pour faire les choses better, et c'est ce que Lectrosonics m'aide à faire. Je dis, ne changez jamais un système qui fonctionne! »

A propos de Lectrosonics

Bien respectés au sein des communautés techniques du cinéma, de la diffusion et du théâtre depuis 1971, les systèmes de microphone sans fil Lectrosonics et les produits de traitement audio sont utilisés quotidiennement dans les applications critiques par des ingénieurs du son familiers avec le dévouement de l'entreprise à la qualité, au service client et à l'innovation. Lectrosonics a reçu un Academy Scientific and Technical Award pour sa technologie Digital Hybrid Wireless® et est un fabricant américain basé à Rio Rancho, au Nouveau-Mexique. Visitez l'entreprise en ligne à Www.lectrosonics.com.


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