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Dans la saison 4 de «Veronica Mars» (article 2 de 2)


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Veronica Mars le directeur de la photographie Giovani Lampassi (au centre, son chapeau bleu) et son équipe sur le plateau. (© 2019 Warner Bros Entertainment Inc. Tous droits réservés.)

Date d'arrivée Veronica Mars La première apparait sur UPN en septembre 2004. La série avait un look particulièrement unique et stylisé qui la différenciait des autres séries télévisées de la période. Dans les scènes actuelles, les couleurs primaires étaient dominantes, la monture étant baignée de rouges, de jaunes, de verts, de bleus et d'oranges doux. (Tous les vitraux du bureau d'investigation de Mars semblaient être en verre teinté.) Les retours en arrière fréquents, avec l'accent mis sur les angles faibles déformés, étaient filtrés en bleu foncé. Ce regard a continué à travers les trois premières saisons de la série. (La troisième saison de la série a été diffusée sur la chaîne de télévision CW, qui a remplacé UPN et la WB après la fusion des deux réseaux avec CBS.)

Mais quand les personnages ont réapparu dans le 2014 Veronica Mars film, ils étaient accompagnés d'un regard plus sombre, moins stylisé. L'utilisation délibérément irréaliste de la couleur a cédé la place à un palais plus modéré. (Plus de vitraux à Mars Investigations.) Ce style visuel plus naturaliste se poursuit dans la quatrième saison de la série, qui a fait ses débuts sur Hulu le mois dernier, avec Giovani Lampassi à la tête du nouveau directeur de la photographie. Lampassi a eu la gentillesse de me parler de ses contributions à la série ainsi que du comment et du pourquoi de l'approche visuelle actuelle de la série.

«J'ai commencé à travailler professionnellement chez 1994 à Seattle sur des longs métrages et des projets plus petits dans le département de l'éclairage de plateau. J'ai ensuite travaillé comme technicien en chef en éclairage», a déclaré Lampassi. "J'ai déménagé à Los Angeles Après avoir travaillé sur de nombreux longs métrages à gros budget avec de grands directeurs de la photographie tels que John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) et Krishna Rao, j'ai commencé à tourner de plus petits projets jusqu'à ce que Party Down, qui a été produit par Rob Thomas. C'est ce spectacle qui m'a établi comme un directeur de la photographie à temps plein. Depuis cette émission, j'ai tourné diverses émissions de télévision, telles que Debout toute la nuit Brooklyn Nine-Nine. Après Veronica Mars emballé, on m'a offert Un million de petites choses de tourner pour ABC, et je suis actuellement à Vancouver pour la deuxième saison de cette émission.

“Le plus grand défi sur Veronica Mars était de respecter et de garder assez de la série originale dans le ton et le style, mais aussi de la mettre à jour et de montrer que Veronica avait grandi. Nous prenions également un grand nombre de pages. Il était donc important de pouvoir aller rapidement, tout en conservant un aspect classique. Il y avait aussi des ensembles intentionnellement construits plus petits qu'un ensemble standard pour forcer le personnage de Kristen dans une atmosphère claustrophobe. Ces décors étaient particulièrement difficiles car l'éclairage était si proche des acteurs à proximité. De plus, parce que nous avons été précipités dans la production et que notre espace de scène était limité, les appareils d'éclairage ont été littéralement calés les uns sur les autres dans des directions opposées. »

J'ai demandé à Lampassi pourquoi Veronica Mars a abandonné son approche stylisée originale et comment il a réussi à obtenir le look plus sombre et plus subtil de la série. «La principale raison de ce changement est que, même si le look des trois premières saisons était emblématique Veronica Mars, il était daté de cette époque et reflétait également la vie de Veronica », a-t-il expliqué. «Cela ressemblait aussi au monde CW. Nous voulions que les gens sachent qu'en regardant la version actuelle, ils voyaient une version grandie de Veronica. Nous voulions supprimer la palette de couleurs et créer un look mis à jour. Ceci a été réalisé en travaillant avec le concepteur de production Craig Stearns afin de trouver une palette de couleurs qui ne s’aventure pas trop dans des couleurs saturées. Ensuite, nous avons désaturé le produit final en chronométrant les couleurs là où nous en avions besoin.

«Nous avons utilisé le nouveau Panavision DXL2 avec le verre Panavision Vintage Prime et les zooms Panavision volontairement désaccordés pour correspondre au verre vintage. j'ai utilisé Hollywood Filtres Black Magic avec Classic Softs pour augmenter la douceur. L'éclairage était un mélange d'unités de tungstène classiques avec celles d'Arri S-60 et d'un éclairage à LED personnalisé de Custom Entertainment Lighting. Les nouveaux luminaires sur mesure CEL nous ont permis d'installer des luminaires là où aucun éclairage standard n'aurait pu être installé, tout en offrant plus de souplesse en termes de couleur, d'intensité et de douceur. C'est un produit assez étonnant, car ils sont si légers et ont un très bon rendement. Mon chef technicien en éclairage, Larry Sushinski, a pu prendre ces nouvelles lampes ainsi que nos lampes standard et les faire contrôler par l’intermédiaire de notre tableau d’éclairage; il a vraiment fait simple et rapide.

«Nous avons posté des couleurs avec Gareth Cook à The Foundation. Avant de commencer la production, Gareth et moi avons eu une réunion à propos de la mise à jour Veronica Mars Regardez. Gareth avait fait le travail de couleur sur l'original Veronica Mars, ainsi que le long métrage, il a donc été un atout important dans la formation de la manière dont nous adopterions l’original, tout en mettant à jour le look. Habituellement, une fois la coupe finie, Gareth effectuait une première passe sur l'épisode, puis j'allais m'asseoir avec lui pour les derniers ajustements. Nous utilisions des lève-vitres électriques et travaillions ensemble sur la couleur finale et le contraste. C'était formidable de travailler avec lui et de pousser le regard. "

Depuis beaucoup de Veronica Mars est filmé sur des lieux réels, j’étais curieux de savoir en quoi les exigences de la prise de vues en tournage différaient de celles d’un travail sur scène. «Les deux ont leurs avantages et leurs inconvénients», m'a dit Lampassi. «J'aime photographier sur le terrain car, pour moi, l'environnement est ce qui dicte l'éclairage de la scène. Le style suit l'environnement et, lorsque vous êtes en mesure de capturer le style du projet en conjonction avec ce que l'emplacement permet, vous avez terminé la tâche à accomplir. C'est le travail du cinéaste. Sur une scène sonore, c’est génial parce que vous pouvez dire: «Je veux 8 - 20ks pour les fenêtres et me donner un fond plein pour réduire le contraste», mais vous avez le contrôle ultime de la scène sonore. Sur place, vous photographiez peut-être dans des endroits où la ville ne permet pas à l'appareil d'être éclairé par des fenêtres, ou vous devez vous précipiter pour photographier avant que le soleil ne se couche, ou en fait, le soleil fait descendez et vous devez faire en sorte que cela ressemble au jour, alors vous êtes obligé d'improviser - et c'est ce que j'aime beaucoup, la résolution de problèmes. Une scène en particulier est frappante: lorsque Logan se rend à City Hall et voit Parker, le tournage a été fait complètement la nuit et je pense que nous avons très bien réussi. À la fin de la journée, vous devez encore obtenir le look de la série. Il est donc essentiel de pouvoir le comprendre quand tout se passe mal. "

Comme avec le réalisateur Scott Winant, que j’ai interviewé pour le premier article de cette série, Lampassi a découvert travailler avec Veronica Mars les acteurs et l’équipe sont des expériences positives gratifiantes. «L’ensemble des acteurs et de l’équipe de Veronica Mars Les rencontres se sont incroyablement rapides - sur certains spectacles, il faut une saison entière pour que tout le monde travaille de manière cohérente - mais je me sentais comme si nous avions tous travaillé ensemble pour atteindre les objectifs quotidiens à la fin du premier épisode. Je commencerais par décrire ce que nous voulions ou avions besoin et la personne à qui je parlerais finirait ma phrase avec exactement ce que je cherchais.

«Travailler avec le casting a été une expérience particulière. Nous avons commencé à appeler Kristen «licorne» parce qu'elle était consciente et capable de tant de choses. C'est difficile à expliquer, mais elle savait juste en quoi consistaient nos petites astuces et, non seulement elle savait ce que nous essayions de réaliser, elle a travaillé pour nous aider à faire avancer les choses. Sans son expertise technique dans les coulisses, je ne suis pas sûre que nous aurions pu réaliser certaines des tâches que nous devions accomplir.

"Je voudrais love être impliqué dans une autre saison de Veronica Mars; il y a tellement de choses que je voudrais attaquer différemment. Je pense que je suis mon pire critique, mais après avoir eu le temps de réfléchir à la série, je sais maintenant ce que j'aimerais planifier pour la prochaine. Kristen, Enrico et toute la distribution constituaient un groupe fantastique avec lequel travailler. Les regarder jouer était un honneur. "


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Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

écrivain at Broadcast Beat
Doug Krentzlin est un acteur, écrivain et historien du cinéma et de la télévision qui vit à Silver Spring, dans le Maryland, avec ses chats Panther et Miss Kitty.
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