Accueil » Nouvelles » Le directeur de la photographie primé Josh Ausley revient sur une année de production pendant la pandémie
Dans les coulisses de la publicité Budweiser
Le DP Josh Ausley a utilisé son Cartoni Focus 12 sur le tournage de ce tournage de Budweiser

Le directeur de la photographie primé Josh Ausley revient sur une année de production pendant la pandémie


Alerte moi
Les supports de caméra Cartoni en action

La caméra de Josh Ausley mise en place à l'aide de trépieds Cartoni

Le directeur de la photographie explique pourquoi des équipages plus petits et plus agiles ont gouverné l'année, donne ses prédictions pour l'avenir et partage son expérience avec les trépieds Cartoni.

En mars dernier, le Los Angeles région, l'un des joyaux étincelants de la Hollywood empire du divertissement, a rejoint le reste du monde lorsque la pandémie a forcé tout le monde dans la région à rester à la maison. La commande au domicile et l'arrêt de l'industrie qui a suivi ont envoyé l'ensemble du monde de la production dans un tourbillon, avec le Los Angeles région qui aurait perdu près d’un million d’emplois. Les équipes de tournage ont été renvoyées chez elles et de nombreux directeurs de la photographie indépendants ont été confrontés à un avenir incertain.

Nous avons rencontré le directeur de la photographie international primé Joshua Ausley, qui partage son temps entre Los Angeles et Atlanta, pour avoir son avis sur l'année dernière. Ausley a travaillé sur des longs métrages et des projets pour Marvel, HBO et Netflix, entre autres. Il revient sur l'année, ses réflexions sur l'avenir et partage son expérience avec les trépieds Cartoni.

La production de films et de vidéos est enfin en train de redémarrer après COVID et de rester à la maison, mais vous avez été assez occupé. Pouvez-vous me parler de certains des projets sur lesquels vous avez travaillé?

J'ai tourné une publicité pour XFINITY, suivie d'un long métrage documentaire qui a impliqué beaucoup de temps sur la route. Pratiquement tout a été distant du client, ce qui signifie que l'agence et les producteurs restent chez eux à Los Angeles ou au Royaume-Uni (ou où qu'ils soient) et regardent ou dirigent le tournage via des services de streaming.

La diversification a été la clé pour maintenir la fluidité du travail. Lorsque les emplois commerciaux habituels se sont taris, nous avons pu rapidement pivoter et commencer à faire des tournages à distance, tels que des documentaires télévisés, pour nous aider à nous débrouiller jusqu'à ce que les choses reprennent.

Voir le spot XFINITY que Josh Ausley a tourné pendant la pandémie: 

Comcast / Xfinity - Jouez plus fort à partir de Productions Imperium on Vimeo.

L'une de vos premières pousses de pandémie a été la publicité «Take Two-Minutes» du Budweiser Memorial Day. Comment était-ce de travailler sur cette publicité au plus fort de la pandémie?

Nous avons été approchés par l'agence, DAVID, pour faire partie d'une campagne multi-villes en l'honneur des vétérans et des travailleurs de la santé de première ligne pour un spot du Memorial Day par Budweiser. Les différents emplacements auraient eu besoin d'équipages différents puisque les déplacements étaient limités. Cependant, au fur et à mesure que le cours de la création changeait, nous avons eu l'opportunité de produire nous-mêmes tout le spot. J'ai fait appel à une productrice expérimentée, Liz Stovall de Fenton Pictures, pour m'aider à faire la publicité afin que je puisse me concentrer sur la réalisation de la photographie. Le spot raconte l'histoire d'un membre du service militaire et d'un travailleur médical, les juxtaposant en filmant des scènes parallèles qui ont ensuite été montrées sur un écran partagé.

Nous avons eu moins d'une semaine pour le mettre en place, ce qui comprenait la recherche de talents et d'emplacements. Tout en gardant tout petit grâce à Covid à la demande de l'agence, nous avons réuni une équipe allégée de moins de dix personnes et avons tout filmé en une journée. Le spot était à l'antenne moins d'une semaine plus tard!

Regardez la publicité de Budweiser prise par Josh Ausley pendant la pandémie, à l'aide des supports de caméra Cartoni:  

Pouvez-vous expliquer en quoi cette expérience était différente d'une production typique?

Ce tournage était juste alors que la pandémie augmentait ici aux États-Unis. À l'époque, il y avait beaucoup d'inconnues et aucun protocole largement accepté, nous avons donc dû faire tout ce que nous pouvions [pour rester en sécurité]. Tous les membres de l'équipage portaient des EPI et restaient toujours à six pieds l'un de l'autre. Des contrôles de température ont été effectués le matin. Le déjeuner a été pris à l'extérieur et séparé avec des articles emballés individuellement.

Dans les coulisses de la publicité Budweiser

Le DP Josh Ausley a utilisé son Cartoni Focus 12 sur le tournage de ce tournage de Budweiser

C'était un peu avant que la rétroaction Zoom en temps réel ne devienne la norme. En conséquence, nous avons renvoyé des photos et des captures d'écran au client pour obtenir ses commentaires et son approbation. Et il fallait encore travailler vite!

Pouvez-vous parler de l'équipement que vous avez utilisé pour le tournage?

Nous avons tourné sur mon Arri Alexa Mini, associé à Zeiss mk3 Super Speed. Pour le support, nous avons utilisé mon trépied Focus 22 Cartoni et un EasyRig pour les prises de vue à la main. J'ai dû me concentrer car je n'avais pas de 1er CA pour le tournage.

Parce que l'équipage était minimal, nous avons utilisé un ensemble d'éclairage allégé composé principalement d'une IHM Joker de 800 watts, d'un panneau Litepanels Gemini et d'une paire de LED Kino Flo Select 30.

Avec un équipage plus petit, à quel point était-il important d'avoir une petite tête fluide, légère et fiable comme votre Cartoni?

Des équipages plus petits signifient moins de mains pour aider à déplacer le matériel. Les gens portent plusieurs chapeaux maintenant, et plus l'équipement est lourd, plus vous pouvez bouger lentement. Avoir une tête de trépied légère m'a énormément aidé car je n'avais pas de courant alternatif pour le tournage. J'ai pu prendre les bâtons et la caméra en même temps pour me déplacer entre les configurations et faire de petits ajustements à la position de la caméra si nécessaire.

Avez-vous travaillé sur d'autres tournages pendant la pandémie (vous étiez au Mexique récemment pour un tournage aussi, non?)

Je viens de rentrer du tournage de Cancun pour plusieurs hôtels tout compris pour présenter leurs procédures de sécurité COVID et convaincre les gens de revenir. L'industrie du voyage est probablement la plus durement touchée de toute cette pandémie, comme ma femme le sait particulièrement bien puisqu'elle est une professionnelle du voyage. Mais il y a encore des endroits où les Américains peuvent aller. Pour ce tournage, j'ai apporté mon Sony FX9 avec Focus HD Système de trépied Cartoni, un ensemble encore plus léger qui m'a permis d'être super mobile. La mise au point HD est la taille et le poids parfaits à utiliser avec le FX9 et facilite grandement la prise de vue allégée.

Comment pensez-vous que la pandémie changera la production?

À court terme, il est clair que nous porterons des EPI, des contrôles de température et des tests réguliers sur des spectacles plus longs. Certaines productions mettent les équipages en quarantaine avant de commencer, notamment dans d'autres pays. Les productions à distance sont énormes en ce moment, les clients se connectant au tournage depuis leur domicile ou leur bureau.

Je pense que nous verrons des changements à long terme par rapport à cela, même après la fin de la pandémie. Comme de nombreuses entreprises ont maintenant une vision plus favorable du travail à domicile, je pense que les clients se rendront de plus en plus compte qu'ils n'ont pas à transporter beaucoup de monde pour les productions. Les tournages à distance resteront probablement populaires, pour économiser les productions sur le temps, le personnel et les frais de déplacement. L'inconvénient est qu'il faut plus de temps pour obtenir les commentaires et l'approbation des clients, de sorte que cet effet devra être pesé.

Nous devons absolument être adaptables à l'avenir en 2021.

Trépieds Cartoni sur placeDepuis combien de temps utilisez-vous Cartoni?

J'ai acheté mon premier trépied Cartoni en 2016 dans le cadre d'un programme d'échange en passant d'un autre fabricant. J'ai immédiatement remarqué que c'était une grosse mise à jour pour moi. J'avais essayé de nombreux systèmes différents, mais le package Cartoni a atteint tous les points sans rien compromettre. Un système solide et durable qui peut supporter un battement et une tête fluide capable de s'adapter au poids de nombreuses caméras différentes. J'ai tourné quatre longs métrages avec et beaucoup voyagé avec. Ça tient très bien.

Quelle tête fluide possédez-vous?

Je possède la tête Focus 22 ainsi que la Focus HD. C'est formidable d'avoir à la fois un emballage très léger et un emballage capable de supporter de lourdes charges. Ces deux-là peuvent gérer tout ce qui leur est jeté!

Manios Digital est le distributeur américain exclusif d'équipements de production haut de gamme, notamment les supports de caméra Cartoni, les lampes Kinotehnik et les batteries et accessoires Hawk-Woods. 

 


Alerte moi
NE PAS suivre ce lien ou vous serez interdit sur le site!